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La Cuba de hoy

Rubén Aguilar Valenzuela 
La semana pasada en estas mismas páginas publiqué el artículo La ciudadanía cubana es cada vez más apolítica (28.04.23). Una académica que vive en La Habana reaccionó a mi artículo. A continuación por su interés, ella sigue día a día lo que ocurre en ese país, transcribo el texto que me hizo llegar:
 
"Es muy importante señalar, como lo haces, que no hay una discusión ideológica. No se piensa o se argumenta en términos del socialismo posible o el real. Solo en la cúpula se habla, no de socialismo sino de Revolución, de Fidel.
 
Es cierto que se ha ido un número significativo de cubanos, pero también es cierto que otros muchos que no quieren ir a ningún lado. Quieren estar aquí.
 
El problema central para la población es la escasez, no sólo de alimentos, que es lo central, sino de gasolina, de gas, de medicamentos (a veces si hay en los hospitales para los pacientes internos) que no se consiguen en la farmacia.
 
Si no fuera por la escasez, los cubanos no tienen problema ideológico con su gobierno. Cuando hablan de política solo manifiestan no estar de acuerdo con encarcelar a los jóvenes que tomaron y tomen las calles.
 
El tema de libertad de expresión o de reunión, está muy mediatizado por la escasez. Eso es lo central en las reivindicaciones.
 
En tú artículo no hablas del embargo, porque no hablar de esto se ha puesto de moda, casi para afirmar que no existe.
 
Es un error porque sí ocurre y se advierte en las transacciones financieras, bancarias, que se convierten en un obstáculo mayúsculo para las importaciones, para los pagos a empresas no cubanas y para los flujos de capital internacional.
 
Hay que revisar con mucha atención lo que ocurre en Estados Unidos: los demócratas quisieran poner fin al embargo, pero aún hay corrientes anti y contra la Isla.
 
Ahora mismo algunos están en la idea de poner a Cuba en la lista negra de países terroristas y hacerlo ley.
 
Las Mipymes significa un paso distinto, no sólo en el turismo, sino en el comercio y servicios. Hay que esperar para ver su peso.
 
En suma, esto es una realidad difícil de meterla en un molde o un modelo económico único. Observo como ahora tienen que convivir el capitalismo disponible y un socialismo posible.
 
No hay pureza ni en la intención ni en lo concreto, siempre mediatizado por una burocracia atolondrada e ineficaz, que no conoce otras prácticas y que perjudica enormemente el funcionamiento del aparato en su administración.
 
Lo que escribes abona a seguir conociendo esta realidad tan compleja pero que se mueve y busca salidas.
 
No sabes lo que me gustaría conocer lo que ocurre y cómo ocurre en otros países que asumieron el socialismo (el que sea) en algún momento. Si conoces algún libro o curso al respecto dímelo.
 
Me imagino que así como no hay una única manera de capitalismo, otro tanto sucede con los socialismos. Considerando, claro está, si socialismo, dictadura, partido único tienen necesariamente que ir juntos".

Fentanilo, dos versiones

Rubén Aguilar Valenzuela
El dos de mayo, Anne Milgram, directora de la Agencia Antidrogas de Estados Unidos (DEA), en una reunión auspiciada por el Instituto Milken, organización sin fines de lucro con presencia internacional, fijo la posición de su gobierno con relación al fentanilo.
 
Ya en marzo pasado la DEA había dado a conocer una investigación realizada sobre el Cártel del Pacifico a partir de la información que brindaron tres agentes infiltrados en el primer nivel de esa estructura criminal de 2017 a 2022.
 
La DEA dio a conocer fotografías de los laboratorios situados en las inmediaciones de Culiacán, Sinaloa, donde el cártel produce el fentanilo a partir de precursores que llegan de China.
 
El gobierno de México, a través del presidente, negó que en México se produjera fentanilo a pesar de la contundente evidencia mostrada por la DEA donde se ven los laboratorios en pleno trabajo.
 
En el informe de marzo la DEA señalaba, siempre con pruebas, que el Cártel del Pacífico, controlado por Los Chapitos, hijos del Joaquín El Chapo Guzmán, son los más importantes productores del fentanilo que ingresa a Estados Unidos.
 
Y asegura que el cártel, con presencia en 45 países, entre 2017 y 2022 introdujo mensualmente al mercado estadounidense entre 400 000 y 500 000 pastillas de fentanilo.
 
El pasado martes, Milgram volvió a decir, sin enfrentarse de manera directa al presidente López Obrador y al gobierno de México, que "Hay dos cárteles, el Cártel de Sinaloa y el Cártel Jalisco Nueva Generación, que son los responsables de prácticamente todo el fentanilo y las metanfetaminas que se consumen en Estados Unidos".
 
Y volvió a insistir que los cárteles mexicanos "compran precursores químicos de China, los envían a México, producen fentanilo en masa, buena parte la usan para hacer pastillas falsas y después lo introducen a Estados Unidos por tierra, por aire y por mar".
 
La directora de la DEA sostiene que el consumo de fentanilo es "la crisis más urgente que enfrentamos como país" y "la mayor amenaza que hemos tenido que combatir".
 
Quien ahora dirige la DEA, tomó el cargo en julio de 2021, lo que dice lo sostiene con pruebas (fotografías, grabaciones ...) y la negativa del presidente López Obrador y su gobierno se sostiene solo en discursos.
 
Más allá de los vociferantes rollos nacionalistas a cargo del presidente, la realidad se impone. La DEA seguirá sus investigaciones y aportará pruebas y el presidente en su sermón matutino dirá cosas como: "Es una intromisión abusiva y prepotente, que no debe aceptarse bajo ningún motivo".
 
La DEA, en el marco de los acuerdos firmados con el gobierno de México, seguirá haciendo su trabajo en nuestro país. Los discursos presidenciales no afectan su trabajo. Y en el marco de la estrategia de "abrazos y no balazos", el Cártel del Pacífico habrá de continuar su expansión.

Castillo de Bran

Rubén Aguilar Valenzuela

Brașov, Rumania

 Historia
 
En 1212, aquí hubo una fortaleza edificada por los caballeros de la Orden Teutónica cuando fueron recibidos en el Reino de Hungría, después de haber sido derrotados en las cruzadas en Tierra Santa. En 1241 fue atacado por grupos tártaros.
 
El actual edificio inicia su construcción en 1377, por órdenes del rey Luis I de Hungría y el consejo municipal de la ciudad de Brașov. Al inicio del siglo XIX, la fortaleza deja de tener importancia estratégica.
 
En 1920, al terminar la Primera Guerra Mundial, con el Tratado de Trianon, Transilvania pasa al Reino de Rumania. El municipio de Braşov decide dar el castillo al rey Fernando y a la reina María. La reina lo convierte en su palacio de verano.
 

 
Residencia real de verano
 
El arquitecto de la familia real, el checo Karel Zdeněk Liman, realiza profundas reformas en el edificio en la década de 1920, pero conserva su aspecto de fortaleza medieval. En el interior se hizo lo necesario para hacerlo habitable.
 
La reina lo utiliza como palacio de verano de 1920 a 1930. Lo hereda a su hija la princesa Elena de Rumanía. Durante décadas se le dio mantenimiento irregular. En la década de 1980 se restaura y pasa a ser un lugar de destino turístico.
 
El heredero legal del castillo era el hijo de la princesa Elena, el archiduque Dominico de Austria-Toscana, de la casa de los Habsburgo, y en 2006 el gobierno rumano se lo devuelve. Él es un ingeniero austriaco que vive en las inmediaciones de Nueva York.
 
En 2007, lo puso en venta a un precio de 50 millones de euros y Román Abramóvich, el multimillonario ruso del petróleo aceptó pagar esa cantidad, pero finalmente el trato no se cerró y la propiedad sigue en manos de los Habsburgo, que han formado una sociedad con el gobierno, para mantenerlo abierto al turismo.


 

 
Edificio
 
 

El castillo conserva el diseño original del siglo XIV en la parte exterior y en los patios. Los pasillos techados con tejas. La estructura exterior es muy compleja con muy diversos niveles en los que hay torres y chimeneas. Los techos de teja. El interior también es una estructura muy compleja con distintos niveles, múltiples salas, patios, escaleras y pasillos que unen las diversas áreas.
 
Jardines

El castillo cuenta con jardines muy bien cuidados, que dan hacia la parte de atrás.
 

 
Museo  

En el castillo se pueden visitar las distintas áreas y salas. Salones de reuniones, las recámaras, el comedor y la cocina. En los múltiples espacios se pueden ver mobiliario de los tiempos que fue el palacio de verano. En las salas se exhibe vestuario tradicional de distintas regiones y también piezas artesanales.
 

 

 
Comentario

El castillo sigue siendo propiedad de la Casa Real de Rumanía. Es un museo de administración privada. El edificio es muy interesante con elementos que dan cuenta del desarrollo de la arquitectura del siglo XIV al XVIII.
 
Lo más importante del museo es el edifico con sus jardines. Los objetos en exhibición son pobres. El museo es un homenaje a la realeza rumana, en particular a la reina María y la princesa Irene, que después de la muerte de su hija y yerno, en accidente aéreo, se hace religiosa ortodoxa. Funda el primer monasterio ortodoxo de mujeres en Estados Unidos.
 
Cuando visitamos el castillo había turistas extranjeros, pero sobre todo nacionales. Entre los rumanos se conserva el respeto y aprecio por la Casa Real. Al castillo, sin que existe ningún elemento de la realidad, se le asocia con Drácula. Es parte de su éxito turístico.




 

 

Las elecciones de 2024

Rubén Aguilar Valenzuela
La semana pasada el presidente López Obrador ordenó a Morena, el partido fundado por él, que en tres meses debe dar a conocer quién será su candidato a la presidencia de la República.
 
Eso será, entonces, el próximo mes de agosto y así de manera abierta inicia la campaña electoral. En la historia reciente del país nunca un proceso electoral se había adelantado tanto.
 
El candidato o candidata de Morena se va a conocer diez meses antes de las elecciones. Es una decisión estratégica del presidente, quien es el que liderea el partido. Se hace lo que él dice.
 
Esta decisión obliga a la oposición a también adelantar las fechas del nombramiento de su candidato. Después de agosto cada día que pase sin tenerlo va a jugar a favor de Morena.
 
El 2 de junio de 2024 a más del presidente de la República se elige a 128 senadores, 500 diputados, nueve gubernaturas y 30 congresos locales.
 
Se calcula que para esa fecha el padrón electoral sea de 95 millones de electores y que se presenten a votar poco más del 60% del mismo. En la elección de 2021, no era presidencial, votó el 52.66%. 
 
Ahora lo que queda claro es que se van a presentar dos alianzas: Juntos Haremos Historia (Morena, PVEM, PT), y Va por México (PAN, PRI, PRD). El MC irá por su cuenta.
 
Las gubernaturas en disputa son en los estados de Yucatán, Chiapas, Tabasco, Veracruz, Puebla, Morelos, Jalisco, Guanajuato y Ciudad de Mexico.
 
Ahora cinco están gobernados por Morena, dos por el PAN, uno por el MC y otra por el PES. En 30 estados se elige congreso local salvo en el Estado de México y Coahuila, donde hay elecciones el próximo junio.
 
En la elección presidencial de 2018 votó el 63.4% del padrón electoral y se registraron 56 611 027 votos de estos 55 039 913 fueron válidos y 1 571 114 nulos.
 
Por la vía de los hechos hace por lo menos diez meses que inició la campaña electoral cuando el presidente nombra a las cuatro corcholatas, como él les llama, que son los candidatos de Morena elegidos por él.
 
¿Cómo habrá de intervenir el INE en esta campaña adelantada? ¿La avalará? ¿La cuestionará? Estamos prontos a saber cuál será su actuación.

Los 50 años del Taller Coreográfico de la UNAM

Rubén Aguilar Valenzuela
Taller Coreográfico de la UNAM. 50 años (UNAM, 2022) es un libro coordinado por Diego Vázquez Galindo y Ana María Molina. Del primero es el prólogo donde propone su deseo es "que el dinamismo visual de esta propuesta le permita al lector, a la lectora, disfrutar de un viaje coreográfico o una coreografía histórica en papel".

El libro en sí mismo es una obra de arte con 470 fotografías en blanco y negro y también a color. Muchas de ellas a página entera y a doble página con una impresión clara y brillante. Las imágenes son poderosas y registran el movimiento de la danza de los conjuntos y también de las bailarinas y los bailarines en solitario. Una manera de leer el libro es ver con mucho cuidado cada fotografía que registra el lenguaje de los cuerpos, de las manos, de las caras, y también muestra el escenario con la escenografía, la iluminación y el vestuario.

La obra tiene una parte introductoria con prólogo de Diego Vázquez y los artículos de Enrique Graue Wiechers, rector de la UNAM, y Gloria Contreras, fundadora del Taller. Después el material se organiza por décadas.

La primera de 1970 a 1979 con artículos de Rosa Beltrán y Evoé Sotelo; la segunda de 1980 a 1989 con textos de Diego Vázquez y Gregorio Luke; la tercera de 1990 a 1999 con artículos de Alberto Dallal y Mitchell Snow; la cuarta de 2000 a 2009 con textos de Lucina Jiménez y Raissa Pomposo y la quinta de 2010 a 2022 donde solo tienen espacio las fotografías.

El libro da cuenta del repertorio de 1970 a 2022 con 403 obras. De cada una se ofrece una ficha técnica con: De quien es la coreografía; la música; la edición musical; el diseño de iluminación; el diseño visual; el diseño de escenografía; el diseño del vestuario y la fecha de estreno. En algunos casos a quien está dedicada la obra.
 
Y también el nombre de los integrantes del Taller Coreográfico de 1970 a 2022 que implica a directores; asistentes de dirección artística; coreógrafos, se registra a 71, y a las y los bailarines, que se agrupan por década, en total 272; y a bailarines invitados que son 29. A eso hay que añadir a maestros, que son 57; a los diseñadores de la escenografía; de la iluminación; del vestuario y del sonido. Y a las orquestas y coros que han participado en estos 50 años, que suman 21.
 
Se registra también los nombres de escritores; fotógrafos; videoastas; diseñadores gráficos; responsables de grabación; traductores; personal administrativo y colaboradores voluntarios. Es un recuento del trabajo gigantesco del Taller y de todas las personas que han participado para que su existencia de 50 años sea una realidad vital y poderosa, que tiene su futuro asegurado.
 
En su artículo, el rector de la UNAM recuerda que en el origen del Taller fue fundamental el apoyo que Eduardo Mata, Héctor Azar y Manuel Blanco dieron a Gloria Contreras, para la creación de la compañía. Y señala también que ésta ha tenido 108 temporadas, en funciones semanales dobles, en los recintos del Teatro Carlo Lazo, de la Facultad de Arquitectura, que ahora lleva el nombre de Estefanía Chávez Barragán, y de la Sala Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario.

El rector plantea que el Taller Coreográfico es "uno de los proyectos culturales y artísticos más importantes de nuestra casa de estudios. Su indiscutible calidad y creatividad han contribuido para que sea considerada como una agrupación con un estilo propio y universal. Sus aportaciones al mundo del arte en general y de la danza en lo particular, han enriquecido excepcionalmente a nuestra comunidad y a la cultura de nuestro país, y rebasado sus fronteras".

El Taller Coreográfico es la gran obra de Gloria Contreras (1934-2015). Al frente de él estuvo 45 años y creó más de 250 coreografías con música de los siglos XIV al XXI. Mantuve una relación estrecha y cercana con Gloria, a quien extraño. El objeto de arte que es este libro, tal vez la obra más bella y completa que se haya publicado sobre la danza en el país, a través de la historia del Taller Coreográfico de la UNAM, es obra de Diego Vázquez, bailarín y coreógrafo, que ahora lo dirige.
 
Taller Coreográfico de la UNAM. 50 años.
Diego Velázquez Galindo y Ana María Molina López, coordinadores.
Universidad Nacional Autónoma de México
México, 2022
pp. 439

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