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Almohada para diez

 Rubén Aguilar Valenzuela 

Almohada para diez (Ediciones Cal y Arena, México, 2011) es una recopilación de Mauricio Montiel, que incluye relato de: Alberto Ruy Sánchez, Norma Lazo, Juvenal Acosta, María Teresa Priego, Eduardo Antonio Parra, Adriana Díaz Enciso, Vicente Quirarte, Julieta García González, Ana Clavel y Mauricio Molina.

 

En la cuarta de forros se cita a George Bataille: "El erotismo es uno de los aspectos de la vida interior del hombre. Nos equivocamos con él porque busca sin cesar afuera un objeto del deseo. Pero ese objeto responde a la interioridad del deseo".

 

Y se anuncia que "el lector tiene en sus manos un ramillete dedicado al hedonismo y la más profunda piel, una decena erótica y poco trágica que se adentra sin pelos en la lengua en lo que ocurre no sólo entre las sábanas sino fuera de ellas".

 

Las historias que se cuentan son muy distintas y también lo es la manera de abordarlas y el estilo de cada una y cada uno de los autores.

 

De Ruy Sánchez es la historia de un escritor que durante un festival literario en Berlín se ve envuelto en un intenso intercambio de pasiones.

 

De Lazo es la historia de una enfermera obsesionada con el falo de un paciente comatoso.

 

De Acosta es la historia de un yuppie de San Francisco que saborea los frutos amargos de la infidelidad.

 

De Priego es la historia de una esposa que descubre con estupor la doble vida de su marido.

 

De Parra es la historia de una pareja incidental que da rienda suelta a su sexualidad en un restaurante atestado.

 

De Díaz Enciso es la historia de un hombre que intenta hallar el hálito divino en los cuerpos que le ofrenda Londres.

 

De Quirarte es la historia de un fotógrafo que viaja a Nueva York para reunirse con una sombra lúbrica del pasado.

 

De García González es la historia de una mojigata que se topa con el rostro lascivo de las obras de beneficencia.

 

De Clavel es la historia de seis voces que siguen otros tantos derroteros de la sensualidad.

 

De Molina es la historia de un inquilino que se esfuma luego de entrar en contacto con el fantasma de su deseo.

 

Los diez son relatos muy bien construidos con una prosa cuidada. Es el trabajo de hombres y mujeres que han dedicado su vida a la literatura.

 

Almohada para diez

Alberto Ruy Sánchez, Norma Lazo, Juvenal Acosta, María Teresa Priego, Eduardo Antonio Parra, Adriana Díaz Enciso, Vicente Quirarte, Julieta García González, Ana Clavel y Mauricio Molina.

Ediciones Cal y Arena

México, 2011

pp.186

 

Fuego de amor, los volcanes

Rubén Aguilar Valenzuela

El documental Fuego de amor (Estados Unidos, 2022) de la directora estadounidense Sara Dosa, cuenta la historia de la pareja de vulcanólogos franceses Katia y Maurice Krafft.

 

La directora articula la historia en cuatro planos entretejidos: La relación como pareja; su trabajo pionero de  investigación como vulcanólogos; sus esfuerzos por difundir lo que descubren y su influencia para prevenir los desastres.

 

Catherine Joséphine Conrad (1942), Katia, y Maurice  Krafft (1946) se conocieron mientras estudiaban en la Universidad de Estrasburgo. Se hacen compañeros y ya nunca se separan.

 

En adelante su investigación la hacen de manera conjunta. En el marco de su trabajo fueron pioneros en fotografiar y filmar volcanes en erupción, al nivel del fluir de la lava.

 

Se hacían presentes en cualquier lado del mundo donde ocurrían las erupciones a las que seguían e investigaban in situ. Se hicieron de un gran reconocimiento entre sus colegas.

 

A partir de sus filmaciones creció el interés por la vulcanología como una especialidad de estudio científico y también a nivel de los medios de comunicación.

 

Sus secuencias fílmicas de los efectos de las erupciones volcánicas fueron un factor importante para obtener la cooperación de las autoridades locales que observaban la amenaza volcánica.

 

A partir de estos lograban que las autoridades evacuaran con anticipación a la población, pero en otras ocasiones no fue así y las víctimas, que pudieron ser evitadas, sumaron miles.

 

En junio de 1991, mientras filmaban las erupciones del monte Unzen, en Japón, fueron atrapados de improviso por un flujo piroclástico, que en segundos ocupó el valle donde se encontraban. Murieron en el acto junto a 40 periodistas que también cubrían las erupciones.

 

La directora Sara Dosa, en el documental utiliza material filmado por Katia y Maurice a lo largo de su vida. Y también entrevistas que se les hicieron.

 

El documental tuvo comentarios muy positivos de la crítica especializada. Se reconoce el trabajo de la directora y el de la edición. En el Festival de Cine de Sundance de 2022 y obtuvo el premio de edición Jonathan Oppenheim. Me impresionó.

 

Fuego de amor 

Título original: Fire of Love

Producción: Estados Unidos, 2022

Dirección: Sara Dosa

Guion: Shane Boris, Erin Caspar, Sara Dosa Joselyn Chaput

Fotografía: Katia Krafft, Maurice Krafft, Pablo Álvarez-Mesa

Música: Nicolás Godin  

Formas y colores de la Italia prerromana de Canos Di Pulglia en el Museo Nacional de Antropología, (Bosque de Chapultepec, Ciudad de México) 

Rubén Aguilar Valenzuela

Exposición

 

En el marco de la celebración de 150 años de relaciones diplomáticas entre Italia y México y del 60 aniversario del Museo Nacional de Antropología (MNA) se inaugura la exposición "Formas y Colores de la Italia Prerromana: Canosa di Puglia".

 

En Apulia, desde la segunda mitad del siglo VII a.C., al sur de la península de Italia, conviven los colonos griegos que fundan pocos decenios antes Tarento; los Messapi en el sur de la región, los Peucezi en el centro y los Dauni en la parte más septentrional.

 

La muestra ilustra los rasgos peculiares de la cultura de los Dauni, a través de 80 objetos arqueológicos, que datan del siglo IV al II a.C., que provienen de uno de los principales centros de la región, la zona de la actual Canosa di Puglia.

 

Las élites locales se hacen sepultar en tumbas de cámaras familiares, excavadas en la piedra y son enterrados con ricos ajuares funerarios que exponen ante la comunidad su estatus económico y social.

Los objetos que se exhiben provienen de los depósitos de los museos arqueológicos de las más importantes ciudades de la Apulia, Bari y Tarento, además de la misma Canosa di Puglia, donde es posible visitar los sitios arqueológicos donde fueron  encontrados algunos de los objetos de la exposición.

 

De la esfera masculina se muestran: Armaduras, armas, vasijas y otros objetos que hablan del papel de los hombres Dauni como guerreros, jefes y protectores de la comunidad. Destaca la armadura de un hoplita a caballo, símbolo del estatus social y la destreza militar de la élite.

 

De la esfera femenina se muestran: Joyas, adornos, utensilios de cosmética y recipientes para perfumes que pertenecían a las mujeres Dauni. Estas piezas reflejan su importancia en la vida social y familiar, así como su gusto por la belleza y el cuidado personal.

 

En la exposición destacan dos joyas de oro: una diadema y un cetro que fueron encontrados en la tumba de una princesa dauni que muestra el poder de la realeza.

 

Comentario

La península de Italia antes de la unificación que se realiza bajo el dominio de Roma fue habitada por numerosos pueblos muy distintos entre ellos desde el punto de vista cultural. Uno de estos pueblos son los Dauni, que habitaron al sur de la península.

 

Los objetos de la muestra ilustran los rasgos peculiares de la Cultura Dauni, que dan cuenta sus costumbres funerarias, su organización social y sus relaciones con otras culturas de la época. Hay piezas de enorme belleza.

 

Museo de Sitio Pucllana (Lima, Perú)

 Rubén Aguilar Valenzuela
 

Historia

El museo se inauguró en 1984, para alojar y mostrar las piezas encontradas en las distintas etapas de trabajo en el sitio arqueológico Pucllana centro ceremonial de la Cultura Lima construido entre los años 300 y 700 D.C.

  

Exhibición

Se muestran piezas de la Cultura Lima y también de la Cultura Ychsma y Cultura Wari. Estas últimas utilizaron el sitio como lugar de entierros ya cuando la ciudad estaba deshabitada.

Comentario

El museo del sitio cuenta con una sala. Está bien montada y la información que se ofrece es relevante, para comprender la importancia y las características de la Cultura Lima.

 

Hay también un pequeño zoológico con alpacas y llamas. Y también patos, cuyos y perros sin pelos que son endémicos del Perú. Hay una hortaliza con diversos cultivos, para mostrar que comían los habitantes del Perú prehispánico.

 

Cuando me volví mortal

Rubén Aguilar Valenzuela

Cuando me volví mortal (Cal y Arena, México, 2019) es un relato de corte autobiográfico de la escritora Carmen Bullosa (Ciudad de México, 1954).

 

El recuerdo del gran terremoto de 1957, cuando se cae el Ángel de la Independencia, en el entonces Distrito Federal, ella solo tiene tres años, y el hecho despierta en la autora una serie de sensaciones y reflexiones.

 

De ese momento Bullosa, que estudió lengua y literaturas hispánicas en la Universidad Iberoamericana y en la Universidad Nacional Autónoma de México, descubre su vocación de escritora.

 

Dice que "creo que sí fue ahí, en ese temblor, cuando cayó el edificio de Cantinflas y el Ángel se vino abajo, que fui picada por el oficio. Y tuve impresa no sólo mi vocación, sino mi poética, el deber ser de mi narrativa: recuperación y traición del pasado, utilización de la historia aceptada como escenario, fractura de las distancias, exposición en el área pública de lo privado e imposición del tono reservado a la conversación privada en el área pública, y la certeza de que contar historias, fabular, es imprescindible, el único vehículo para llegar y para huir, para comprender y para hacerse más preguntas".

 

En la historia que cuenta, la suya y de su familia, siempre a partir de su memoria, que solo es la suya, hay siempre dos planos, de un lado los hechos, tal como los recuerda, con sensaciones, sentimientos, pero también colores, olores y ruidos, y el propio de la reflexión de lo que ocurrió. Entonces lo íntimo, lo que se vive al interior de la familia de manera estrictamente privada, se hace público al ser comunicado.

 

Pero eso no le quita su carácter de íntimo. Se vive en el espacio del hogar, de la casa de familia y en familia, y no en el espacio público, aunque después se dé a conocer. El socializar la vida privada, con la reflexión que la acompaña, y también con la fabulación que le es propia, no le quita la experiencia de lo que se vivió y tampoco la realidad de lo privado.

 

Bullosa, que recibió el Premio Anna Seghers (1997), de la Academia de las Artes de Berlín, por el conjunto de su obra, en Cuando me volví mortal reflexiona sobre sí y su entono, sobre su historia compartida con su familia, que al escribirse, se vuelve en una forma, tal vez la única, de comprenderse y comprender a los otros, que es hacerlo de uno mismo.

 

La prosa de Bullosa es clara y transparente y fluye de manera ágil. Es literatura. Alguien ha descrito este texto como un "ensayo íntimo". Lo es.

 

Cuando me volví mortal

Carmen Bullosa

Ediciones Cal y Arena

México,2010

pp.149

 

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