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Museo Regional del Valle del Fuerte

Rubén Aguilar Valenzuela

El Museo Regional del Valle del Fuerte, está en Los Mochis, Sinaloa. Se inaugura en 1990. Antes se hicieron obras de restauración y acondicionamiento.

Edificio

El edificio se levanta en 1903 y es un proyecto del arquitecto Ascencio López. Se le conoce como la Casa Chapman, que en un inicio fue habitada por Ignacio Gastélum, vicepresidente de la United Sugar Company, que vivió aquí hasta su muerte. Luego la ocupó el doctor William Champan, director del hospital del ingenio y aquí vivió hasta 1953. El último de sus habitantes fue el ingeniero Juan M. Díaz Camacho. A partir de 1957 y hasta que se funda el museo la casa queda deshabitada. Esta tiene dos plantas, que se unen por una esclera de madera exterior. En ambas hay galerías con grandes arcos de doble altura. Las paredes son de ladrillo rojo.

Mural

En el exterior hay mural de los ceramistas Gregorio Mario García Grimaldo y Sara Guadalupe Espinoza Corrales, el tema es un mapa que señala los sitios con petroglifos y pinturas rupestres en el estado de Sinaloa.

Exhibición

El museo tiene seis salas, que abarcan el periodo prehispánico, la conquista y la colonia, la independencia, la reforma, la revolución y la época contemporánea.

Sala uno: Objetos de las culturas de los pueblos originarios que se establecieron en las orillas del antiguo río Zuaque, que ahora lleva el nombre de río Fuerte. La vida social y costumbres de estos pueblos.

Sala dos: Esta dedicada a la conquista y la colonia. Se hace referencia a personajes como Nuño de Guzmán y Francisco de Ibarra. El trabajo misional de la Compañía de Jesús. Costumbres religiosas de los pueblos originarios.

Sala tres: La Independencia. Se muestran las cartografías de la composición de las antiguas provincias de Sinaloa durante el conflicto.

Sala cuatro: La Reforma, la Intervención y el Porfiriato. Los personajes de la época. La llegada de los colonos bajo el liderazgo de Albert K. Owens hacia las tierras de Topolobampo, y el posterior al origen y desarrollo de Los Mochis.

Sala cinco: La Revolución y la influencia del Maderismo en Sinaloa. La primera batalla aeronaval del mundo en Topolobampo en 1914.

Sala seis: El desarrollo y modernidad. Textos, fotografías y objetos: La obra hidráulica del norte de Sinaloa.

Comentario

El museo se inaugura en 1990 y se aloja en una casona de inicios del siglo XX construida por la United Sugar Company con diseño del arquitecto Ascencio López. Es una obra arquitectónica relevante.

La exhibición ofrece un recorrido por la historia de la ahora Sinaloa del mundo prehispánico al día de hoy. La sala dedicada  a la cultura Yoreme-Mayo, que también da cuenta delos trabajos arqueológicos en las distintas zonas del estado, me parece lo más interesante.

 

El Gabinete de Seguridad

Rubén Aguilar Valenzuela 

El gobierno de la presidenta Claudia Sheinbaum Pardo (2024-2030) mantiene una intensa campaña de propaganda en los medios, para "informar" sobre los éxitos de la aplicación de la "nueva" estrategia de seguridad.

 

La propaganda la firma el Gabinete de Seguridad, y no se menciona a ninguna de las dependencias que integran es gabinete, que son el Ejército, la Marina, la Secretaría de Seguridad Pública, la Fiscalía General de la República y el Centro Nacional de Inteligencia.

 

Los spots en la radio, que se transmiten con particular frecuencia, uno tras otro, siguen la misma estructura, que es muy sencilla.

 

Se oye la voz de una mujer joven, de tono agradable, que menciona tres o cuatro decomisos, de armas, balas, drogas o vehículos que supuestamente se han arrebatado a grupos del crimen organizado.

 

Se habla de las incautaciones, pero no se menciona quien las realizó, y el mensaje lo termina diciendo, que son acciones del Gabinete de Seguridad.

 

La idea y la realización de esta campaña de propaganda, es muy semejante a la que sobre el mismo tema se realizó en el gobierno del presidente Felipe Calderón Hinojosa (2006-2012), con el añadido de que en ese tiempo siempre presentaban a los delincuentes aprendidos.

 

En la actual campaña, con frecuencia se mencionan incautaciones muy menores, como tres armas largas, tres kilos de mariguana, y un vehículo. En otras ocasiones los números que se ofrecen son mayores.

 

En todos los casos, ante la dimensión de los grupos del crimen organizado y su capacidad de acción, controlan un tercio del territorio nacional, todas las cifras que se ofrecen suenan como menores e incluso ridículas.

 

No conozco las actuales mediciones de los efectos de la campaña, que supongo se hacen de manera constante, para saber si realmente tienen el impacto que se espera en las distintas audiencias.

 

Si conozco el efecto de la campaña de propaganda en los tiempos del presidente Calderón Hinojosa y fueron tres: la presentación de los criminales ante los medios se convirtió en publicidad a su favor, se hicieron todavía más famosos de lo que eran.

 

Las cifras que se daban de las incautaciones despertaban sospechas, la reacción era si eso es lo que muestran cuánto más tendrán los grupos del crimen organizado. Al final, la percepción de las audiencias era distinta a la que se esperaba, y se construía la imagen de que el crimen organizado era una fuerza extraordinaria, a la cual las autoridades solo les hacían unos pequeños rasguños.

 

No sé de los integrantes del Gabinete de Seguridad quien decide sobre el contenido de esta campaña de propaganda y tampoco a qué despacho de publicidad se ha contratado para el diseño y producción de esta.

 

Con los elementos que tengo, después de analizar los spots, considero que el contenido de los mismos es, en muchas ocasiones verdaderamente ridículo y que resulta contraproducente con los objetivos que se propone. Asumo que me puedo equivocar. Quisiera conocer las encuestas y grupos de enfoque donde se evalúa el impacto de esta campaña.

 
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Bioutopía: Circularidad en el futuro

Rubén Aguilar Valenzuela

En un espacio de la Biblioteca Francisco Xavier Clavijero, de la Universidad Iberoamericana - Campus Santa Fe, se presenta la exposición "Bioutopía: Circularidad en el Futuro". La museografía y la curaduría son de la maestra Cynthia Gómez Ramírez.

 

El montaje es de Daniel Castro García, Cynthia Gómez Ramírez y Jorge Emilio Tapia Muciño, y el diseño de Jorge Emilio Tapia Muciño. En la exposición se encuentra el texto de la maestra Cynthia Gómez Ramírez, que transcribo a continuación:

 

"La presente exposición se enmarca dentro del campo del diseño especulativo, una práctica crítica que permite imaginar futuros alternativos como una forma de cuestionar el presente. A partir de la pregunta ¿qué pasaría si vistiéramos de manera diferente en el año 2125?.

 

Se propone una reflexión en torno a la transformación de los sistemas de producción y consumo de indumentaria considerando escenarios futuros mediados por la sostenibilidad, la tecnología y la biotecnología.

 

El proyecto muestra las propuestas de los alumnos de Diseño de Moda y Textiles Sostenibles de sexto semestre a partir de los principios de la economía circular y la reutilización de prendas de segunda mano como estrategias fundamentales frente a la crisis ambiental, tomando como referencia la experiencia inmersiva que tuvieron con la empresa Recolecto que se dedica a darle una segunda vida a la ropa en desuso.

 

Asimismo, se exploran innovaciones en materiales textiles a partir de biomateriales -como hongos, algas o cultivos celulares- junto con el uso de Inteligencia Artificial como herramienta de diseño generativo y especulación visual. A través de estos elementos se construyen narrativas que no solo imaginan como podríamos vestir en el año 2125 sino que también proponen nuevas relaciones entre el cuerpo, la tecnología y el entorno.

 

Este enfoque no busca predecir el futuro, sino abrir un espacio de debate en torno a los posibles impactos sociales, culturales y ecológicos de las decisiones de diseño actuales, fomentando una mirada crítica y anticipatoria o sobre la moda y su papel en el devenir humano". 

Comentario

Celebro que la Ibero constantemente esté montando exposiciones, y en este caso que sea a partir del trabajo elaborado por sus alumnas y alumnos.  El texto que se encuentra en la muestra, de la maestra Cynthia Gómez Ramírez, da una idea muy clara del propósito del trabajo que aquí se presenta.

Los diseños que se pueden ver parten de responder a la pregunta ¿qué pasaría si vistiéramos de manera diferente en el año 2125? y están elaborados a "partir de los principios de la economía circular y la reutilización de prendas de segunda mano como estrategias fundamentales frente a la crisis ambiental (...)".

Y también con el uso de "materiales textiles a partir de biomateriales -como hongos, algas o cultivos celulares- junto con el uso de Inteligencia Artificial como herramienta de diseño generativo y especulación visual". Es una exposición original que invita a pensar en el futuro y sus posibilidades y exigencias.

Cumbres borrascosas

Rubén Aguilar Valenzuela

Cumbres Borrascosas (Alianza Editorial, 2020), la versión  original Wuthering Heights, única novela de Emily Brontë, fue publicada por primera vez en 1847 en el Reino Unido, bajo el seudónimo de Ellis Bell, y su hermana Charlotte editó una segunda edición póstuma.

La historia que se cuenta en esta novela, una obra clásica de la literatura universal, está ambientada en 1770-1800. El señor Lockwood llega a la finca Cumbres Borrascosas para conocer al señor Heathcliff, su casero, que le ha alquilado la "Granja de los Tordos". El recibimiento es frio e incluso hostil.

Ahora en la casa viven otras dos personas, Catherine, una joven de ojos azules, y Hareton Earnshaw, un joven alto, tosco y moreno, de apariencia torpe. La señora Dean, que sirve a Lockwood en la Granja de los Tordos, le cuenta la historia de las dos familias; los Linton y los Earnshaw.

El señor Earnshaw, dueño de Cumbres Borrascosas, trajo un día a su casa a Heathcliff, un niño abandonado, para criarlo como suyo. Los hijos de Earnshaw reciben con extrañeza a su nuevo hermano. Con el tiempo, la hija, Catherine, se hace buena amiga de él, pero el hijo mayor, Hindley, lo detesta y no pierde ocasión de humillarlo. Heathcliff, rudo e inteligente, se defiende de Hindley con astucia y violencia.

Años después, los padres de Catherine y Hindley mueren. Hindley se casa con Frances, con quien tiene un hijo, Hareton. Frances prohíbe a Heathcliff todo contacto con Catherine. Sin embargo, los dos mantienen a escondidas su amistad, que pronto se convierte en un amor apasionado.

Un día deciden ir a espiar a los Linton, los vecinos que viven en la Granja de los Tordos. Ellos los sorprenden. Mientras intentan huir, un perro muerde a Catherine. Los Linton la recogen, la cuidan y la alojan en su casa durante una temporada. En cambio, expulsan a Heathcliff, al que consideran poco menos que un criado por el aspecto de "gitano".

Cuando Catherine vuelve a Cumbres Borrascosas, ha cambiado; ya no es una niña salvaje, sino una señorita, ahora con un comportamiento influenciado por la sofisticada educación de Isabella, la hija de los Linton.

Catherine se casa con el hijo de los Linton, Edgar, aunque confiesa a Dean, el ama de llaves, que en realidad está enamorada de Heathcliff. Este, escucha escondido la conversación, y se siente ofendido, pues Catherine dice que descarta casarse con él porque esa unión la rebajaría socialmente.

Herido en su orgullo, desaparece, pero vuelve después de tres años, enriquecido por negocios que se desconocen. Para molestar a Edgar y poner celosa a Catherine, corteja a Isabella, la hermana menor de Edgar, y acaba casándose con ella, con la que tiene un hijo, Linton.

Catherine, enferma por los pleitos entre su marido y Heathcliff, y muere en la noche del parto de su primogénita. Edgar Linton, el padre de la niña, decide llamarla igual que su difunta esposa, Catherine. Hindley, borracho y jugador empedernido, se ve obligado a vender Cumbres Borrascosas a Heathcliff.

Muere tiempo después, y Heathcliff se queda con la casa y con el hijo de Hindley, Hareton, al que mantiene analfabeto y salvaje, como una manera de vengarse de su padre. Isabella huye de Cumbres Borrascosas y se consagra al cuidado de su hijo, Linton. Finalmente, muere, y Linton vuelve con Heathcliff, que lo desprecia.

Después de dieciséis años, Catherine Linton, hija de Catherine y Edgar, que no conoce la historia de las Cumbres Borrascosas, acude a visitar a su primo Linton. Heathcliff orquesta un romance entre los dos primos y logra que se casen, de modo que cuando Edgar muera poco después, Heathcliff va a heredar la Granja de los Tordos, apropiándose, entonces, del patrimonio de las dos familias que tanto lo despreciaron. Aquí termina la historia que Dean cuenta al señor Lockwood.

Este se va de la zona y no vuelve a Cumbres Borrascosas sino hasta varios meses después, y entonces se entera de que Heathcliff ha muerto. Ahora, Dean le cuenta que Heathcliff, cada vez más convencido de que el fantasma de su amada Catherine vino a buscarlo, sufrió un rápido deterioro físico y mental.

A pesar de lo mucho que lo maltrató, Hareton llora por Heathcliff, que ha sido lo más parecido a un padre que ha conocido. Catherine, que al principio despreciaba a Hareton, pasa a compadecerse de él y le enseña a leer. Su relación da un giro, se enamoran, y deciden casarse, dando así un feliz desenlace a la historia de odios y desencuentros de sus familias.

Dean, añade un dato más a su historia, ha oído que varios pobladores han visto que Heathcliff y Catherine Earnshaw que pasean por los páramos. Lockwood, tras escuchar el relato, abandona las Cumbres Borrascosas y visita las tumbas de Edgar, Catherine y Heathcliff, preguntándose cómo estarán tan intranquilos bajo un suelo tan apacible.

Un crítico plantea que Emily Brontë escribe una obra maestra que ofrece un retrato de una familia venida a la ruina a causa del orgullo, la prepotencia y la venganza. La atmósfera que se construye es oscura y cargada de violencia. Todos los personajes la sufren. Las pasiones son las protagonistas, pero la violencia es el hilo que ata todos los males de la historia.

Esto contrasta con lo que se supone es un ambiente que estaba regido por la tradición religiosa. Aquí los valores religiosos y espirituales no tienen entrada en esta obra, sino el dominio de las emociones: la pasión reprimida y la exacerbación del orgullo, la violencia y el revanchismo. En su momento la obra fue un escándalo para la conservadora sociedad victoriana.

 

 

Cumbres Borrascosas

Emily Brontë

Alianza Editorial

México,2020

pp.416

 

María Callas

Rubén Aguilar Valenzuela

El director chileno Pablo Larráin (1976) dirige la película Maria (Italia - Estados Unidos, 2024) sobre la vida de la cantante de ópera María Callas (1923-1977) (Angelina Jolie), el guion es de Steven Knight.

 

Esta es la tercera película de la trilogía que Larraín ha realizado sobre "mujeres icónicas" del siglo XX, antes dirigió Jackie (2016), sobre Jackie Kennedy, y Spencer (2021), sobre la princesa Diana.

 

La historia que se cuenta habla de los últimos años de la vida, en la década de 1970, de esta que fue la más importante cantante de ópera de su época y algunos críticos consideran que de todos los tiempos.

 

Callas, que gozó del mayor de los éxitos y tuvo una vida intensa, en el ocaso de su carrera vive en París enferma y sola acompañada de su ama de llaves Bruna (Alba Rohrwacher) y su ayuda de cámara Ferruccio (Pierfrancesco Favino).

 

Desde el presente de 1977, el director, a través de flashbacks recorre las distintas etapas de la vida de Callas, desde su niñez, en la Grecia invadida por los nazis, a su vida adulta, como artista exitosa, y da cuenta de sus relaciones amorosas, entre ellas la de Aristóteles Onassis (Haluk Bilginer).

 

En su departamento de París, los barbitúricos a los que es adicta, en particular el Mandrax, le provocan delirios prolongados que le hacen recordar momentos estelares en La Scala de Milán, el Met de Nueva York y en el Covent Garden de Londres.

 

Ya con la voz mermada, a los 53 años, hace un esfuerzo por regresar a los escenarios y con la ayuda de un comprensivo entrenador, ensaya de manera constante, pero su voz ya no da. Ella sabe que ya nunca más volverá a cantar.

 

Jolie, que en la película canta ópera, en momentos funciona su voz con la de Callas, en una actuación extraordinaria que le da fuerza y dignidad al personaje que representa.

 

Larraín consigue una gran película, que muestra la tragedia del ocaso de la vida de Callas, pero al mismo tiempo, hace ver que ella mantiene su dignidad en todo momento.

 

Es una película muy bien contada, con grandes actuaciones, una muy buena fotografía, ambientación y vestuario. Es una mirada poco convencional, que desde otro ángulo aborda la biografía de Callas.


María Callas

Título original: Maria

Producción: Italia- Estados Unidos, 2024  

Dirección: Pablo Larraín

Guion: Steven Knight

Fotografía: Edward Lachman

Música: Obras de los compositores Bellini, Verdi, Donizetti, Giordano, Chénier, Vlad (...)

Con: Angelina Jolie; Aggelina Papadopoulou; Pierfrancesco Favino; Alba Rohrwacher; Haluk Bilginer; Kodi Smit-McPhee; Valeria Golino; Erofili Panagiotarea; Stephen Ashfield; Caspar Phillipson; Lydia Koniordou; Alessandro Bressanello (...)

 

Página 16 de 201