Rubén Aguilar Valenzuela
En 2022, en el marco de la política migratoria del actual gobierno, de enero a noviembre se arrestaron a 388 611 migrantes, de acuerdo a la Unidad de Política Migratoria de la Secretaría de Gobernación (Segob).

Es el doble que en 2019, primer año de López Obrador, cuando se detuvo a 182 940 migrantes. En los primeros cuatro años de esta administración federal el total de los detenidos suman 969 900 y al terminar el sexenio podrían ser 1 729 000.

En todo el sexenio de Peña Nieto (2012-2018) fueron 820 214, en el de Calderón (2006-2012), 511 414 y en el de Fox (2000-2006) 1 109 365. Al terminar este gobierno será el que más migrantes haya detenido en la historia del país.

El 96% de los arrestos corresponde a migrantes de naciones del continente. Por primera vez en este siglo, los venezolanos ocuparon el primer lugar.

Esto al sumar 81 264 detenciones, cantidad que representa 18 veces más que en el año previo, cuando fueron sólo 4 360. Expresión de la situación que se vive en ese país.

Le siguen los hondureños, que disminuyen de 128 054 en 2021 a 67 677 en 2022, y los guatemaltecos, que pasan de 81 199 a 64 658.

Crece de manera significativa la cantidad de los cubanos detenidos que sumaron 38 087, por 7 590 un año antes, y de los nicaragüenses 36 152, por 15 mil 481.

Reflejo también de la crisis económica, política y social que hoy está presente en esos países y de manera particular en los gobiernos en el poder.

Llama la atención, es también una cantidad histórica, el aumento de colombianos detenidos, que pasó de 1 262 a 25 998 en tres años. Las detenciones de haitianos disminuyeron significativamente al pasar de 19 210 a 2 831.

Del total de migrantes que se detuvieron en 2022, el 15% fue de menores de 18 años y el 9% de menores de 12 años.

Los migrantes detenidos proceden de 137 países: 28 de América y el Caribe, 39 de África, 34 de Europa, 32 de Asia y 4 de Oceanía.

El número de las detenciones hace relación a la situación de los países de origen de donde proceden los migrantes y también al endurecimiento de la vigilancia migratoria de las autoridades mexicanas.

La Segob en 2022 reportó la "devolución" -mediante deportación o retorno asistido- de 98 299 migrantes, de estos 90% procedían de Centroamérica.

A 133 769 se les expidió un "oficio de salida", documento que permite transitar por territorio nacional por un tiempo determinado, y a 10 369 un oficio de regularización migratoria.

El resto, 146 174, corresponde a extranjeros sujetos a algún procedimiento administrativo y a solicitantes de refugio, cantidad que crece año con año.

 
En 2022 se intensificó la presencia de grupos del crimen organizado de México en América Latina y el Caribe, de manera particular el Cártel del Pacífico (CP) y el Cártel Jalisco Nueva Generación (CJNG).

La presencia de los cárteles mexicanos ha crecido y consolidado, desde sus estructuras en nuestro país, en Centroamérica, Colombia, Perú, Bolivia, Ecuador y Venezuela, dónde están desde hace años.

En el marco de una estrategia de expansión han abierto nuevos espacios en Brasil, Argentina, Chile y Uruguay.

Los países de Centroamérica, América del Sur y del Caribe son tierra de mercado (compra y venta), pero también plataformas para exportar la droga hacia Estados Unidos y Europa.

Las autoridades de los países involucrados consideran que la presencia de los cárteles mexicanos explica, en parte, el aumento de la violencia en esos países. Las autoridades chilenas, para mencionar un caso, plantea "que la llegada del crimen organizado implica más violencia, más armas y más homicidios".

En esas latitudes se asume que los cárteles mexicanos son organizaciones con estructuras sofisticadas, que operan en el marco de una planificación profesional a gran escala.

Y también son conscientes de que la región concentra solo el 8.0 por ciento de la población, pero aquí ocurre el 40% de todos los homicidios del mundo.

En versión de José Meléndez (El Universal, 13.07.22), el modelo de penetración de los cárteles mexicanos ha variado y ahora siguen modalidades adecuadas a las características de cada país de América Latina y el Caribe.

Las vías de traslado de la cocaína desde Colombia y Perú, que utilizan los cárteles mexicanos para llevarla a Estados Unidos, se ha diversificado y de manera simultánea recurren al tráfico aéreo, marítimo y terrestre.

Se señala la importancia que tiene Venezuela, para los cárteles mexicanos, desde pistas de ese país despegan aviones con cocaína que antes se ha trasladado de Colombia y Perú, para llevarla a Estados Unidos y Europa.

La capacidad operativa, en el marco de una plantación profesional, de los cárteles mexicanos no está en duda dentro y fuera del país y tampoco el componente de violencia que ejercen.

En el actual modelo mundial de lucha contra los cárteles del narcotráfico, lo único que se puede concluir, en particular para el caso de los mexicanos, es que seguirán creciendo dentro y fuera de México.

Rubén Aguilar Valenzuela
Después del enclaustramiento derivado de la pandemia, que estuvo en vigor de marzo de 2019 a finales de 2021, al inicio de 2022 de nuevo empezamos a ir a espectáculos públicos. De los que en el año quiero destacar los siguientes:

- La sed de los cometas. Ópera, obra conjunta del compositor Antonio Juan-Marcos y la escritora Mónica Lavín. Se inspira en su novela histórica Yo, la peor, que aborda la vida de la religiosa jerónima y gran poetisa sor Juana Inés de la Cruz (1648-1695), en el marco de la realidad de la época virreinal.

La historia se cuenta – canta a través de cinco personajes: La soprano Cecilia Eguiarte, que interpreta a sor Juan Inés de la Cruz; la mezzosoprano, Frida Portillo, a la virreina María Luisa Manrique; la contralto Araceli Pérez Martínez, a Juana de San José, la esclava de sor Juana; el tenor Enrique Guzmán, a Carlos de Sigüenza y Góngora y el barítono Rodrigo Urrutia, al padre Antonio Núñez de Miranda, confesor de sor Juana. Sala Netzahualcóyotl, Centro Cultural Universitario-UNAM, Ciudad de México.

- The Silence of Sound. Espectáculo de la directora Alondra de la Parra y la mimo Gabriela Muñoz. La música a cargo de la Sinfónica de Minería, dirigida por de la Parra, la actuación es de Muñoz y la creación audiovisual de Mariona Omedas. Se cuenta una historia, con rasgos autobiográfico de la directora, de una persona, que su vida cambia cuando descubre la belleza de la música.

La dirección de Alondra de la Parra y la actuación de Gabriela Muñoz son memorables. La puesta en escena está muy bien lograda es un todo, donde cada elemento está en su lugar. Ninguno quita presencia al otro, la música está ahí, la actuación y también la ambientación con las imágenes y las luces.

El programa musical: Claude Debussy (1862-1918); Bela Bartok (1881-1945); Igor Stravinsky (1882-1971); Weber (1786-1826); Berlioz (1803-1869); Massenet (1842-1912); Sibelius (1865-1957); Serguéi Prokófiev (1891-1953); Federico Ibarra (1946) y Johannes Brahms (1833-1897). Palacio de Bellas Artes. Ciudad de México.

- Madre Coraje y sus hijos. Obra de teatro que Bertolt Brecht escribe en 1939 durante su exilio en Suecia. La acción se desarrolla en el marco de la Guerra de los Treinta Años (1618-1648) entre católicos y protestantes. Madre Coraje es una vendedora ambulante que para sobrevivir sigue en su carromato, lleno de mercancías, al ejército sueco. La acompañan sus hijos. En esas circunstancias saca partido de la guerra y del sufrimiento. La versión y dirección es de Luis de Tavira. Producción de la Compañía Telón de Arena, de Ciudad Juárez, Chihuahua, Centro Cultural Helénico, Ciudad de México.

- El convivio del difunto. Obra de teatro de Martín Zapata, quien también dirige. Alejando (Erando González), el médico familiar, anuncia que Mauricio (Arturo Beristain) ha muerto. Leonor (Mariana Giménez) su pareja lamenta su pérdida. Lo extraño e inaudito es que Mauricio, después de muerto, sigue hablando. A pregunta de Leonor, el médico le dice que no hay duda de la muerte. Producción de la Compañía Nacional de Teatro (CNT). Teatro de las Artes del Centro Nacional de las Artes (CENART), Ciudad de México.

- La última cinta de Krapp. Obra del dramaturgo y novelista irlandés Samuel Beckett (1906-1989), Premio Nobel de Literatura 1969. En 1958 escribe este monólogo. La obra cuenta la historia de Krapp que desde hace más de 30 años graba en cintas su vida, para dejar registro de ella. Al cumplir los 69 años, decide escuchar la grabación del día que cumplió 39 años. En la libreta donde lleva anotado el orden de las cintas, encuentra donde está la de esa noche. En la obscuridad de un cuarto escasamente iluminado, prende la grabadora y oye la cinta. Dirección de Sandra Félix y actuación de Luis de Tavira. La Gruta, Centro Cultural Helénico, Ciudad de México.

- Furor. Obra de los dramaturgos alamanes contemporáneos Lutz Hübner y Sarah Nemitz, la traducción al español es de Stefanie Weiss y Luis de Tavira y la dirección escénica de Luis de Tavira. La historia cuenta que Heiko Braubach, funcionario público y candidato a alcalde, atropella a Enno, un joven drogadicto. Éste se detiene para auxiliar al accidentado. La investigación, que recoge el testimonio de quienes presencian el accidente, determina que no hay ninguna responsabilidad de Heiko en los hechos. Las actuaciones de Stefanie Weiss, Rodrigo Virago y Juan Carlos Vives son naturales y creíbles. Teatro de las Artes del Centro Nacional de las Artes (CENART).