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Perdidos en la noche, la desaparición de activistas sociales

Rubén Aguilar Valenzuela

Perdidos en la noche (México-Alemania-Holanda, 2023) en una película que dirige el mexicano Amat Escalante que también escribe el guion con su hermano Martín Escalante.

 

Cuenta la historia de Paloma (Vicky Araico) profesora y activista contra la instalación de una mina de propiedad extranjera en la región. Una anoche ella y sus compañeros de lucha son levantados por policías locales. No se vuelve a saber de ellos.

 

Su hijo Emiliano (Juan Daniel García Treviño) se da a la búsqueda de saber qué pasó tres años después. Sabe que el sistema judicial no funciona, y que cuando encuentre al culpable tendrá que hacer justicia por su propia mano.

 

Su novia (María Fernanda Osio), es quien lo acompaña en la búsqueda de pistas para encontrar a su madre. Mientras su hermana Violeta (Mayra Hermosillo), quien es maestra, lo regaña por estar obsesionado con la desaparición.

 

Emiliano tiene trabajos temporales y en una de las jornadas laborales, un compañero tiene un accidente. Lo visita en el hospital donde también está internado un policía que se encuentra en sus últimos días. Logra interrogar al policía, que le da una pista de lo que pudo haber pasado a su madre.

 

Esto lo lleva a la familia Aldama compuesta por la actriz Carmen (Bárbara Mori), su esposo Rigoberto (Fernando Bonilla), un artista plástico acosado por una secta religiosa, y su hija Mónica (Ester Expósito), una adolescente influencer harta del difícil matrimonio de su madre.

 

Emiliano consigue entrar a trabajar a la casa de los Aldama como personal de mantenimiento. Ahora, al estar cerca de esa familia descubre poco a poco los secretos que esconden y los efectos que esto provoca en la salud mental de sus integrantes.

 

Él se da cuenta que entre la familia Aldama y la policía existe un vínculo, pero todavía no está claro cuál es y cómo ocurre. Ante su obsesión por conocer la verdad, la familia de su novia la presiona para que lo deje.

 

La vida del pequeño pueblo sigue entre las explosiones de la mina; pugnas internas del crimen organizado; una policía en la cual no se puede confiar; y una secta religiosa peligrosa.

 

El director dice que en esta película "quise explorar la minería, un tema muy presente, que a cada rato hay noticias de activistas desaparecidos. Ahí encontré una semilla (...)".

 

Y añade que "me interesa hacer micro retratos para reflejar cosas que ojalá se vean más grandes que eso", eso lo permite desarrollar el personaje de Emiliano.

 

La película es una reflexión y una crítica a la relación entre economía y política que tiene relación directa con la desaparición de activistas sociales. Es también una denuncia a la realidad de las desapariciones forzadas en México. 

 

 

 

Perdidos en la noche

Título original: Perdidos en la noche

Producción: México-Alemania-Holanda, 2023

Dirección: Amat Escalante

Guion: Amat Escalante y Martín Escalante

Fotografía: Adrián Durazo

Música: Kyke Dixon, Miguel Steinberg

Actuación: Juan Daniel García Treviño; Ester Expósito; Bárbara Mori; Fernando Bonilla; María Fernanda Osio; Jero Medina; Vicky Araico; Mayra Hermosillo(...)

Damián Ortega: Pico y elote en el Museo del Palacio de Bellas Artes (Ciudad de México)

 

Rubén Aguilar Valenzuela 

 

Exposición

 

La exposición de Damián Ortega (Ciudad de México, 1967) presenta 82 obras donde hay instalaciones, esculturas, pinturas, fotografías, películas y bordados, producidas de la década de 1990 al presente. La curaduría es de José Esparza Chong Cuy.

 

Es la primera exposición en México que revisa la totalidad de la producción de su carrera artística. La muestra reúne obras de más de 30 años de trabajo de uno de los artistas mexicanos con más presencia y reconocimiento a nivel internacional.

 

Se estructura a partir de tres ejes: cosechar, ensamblar y colapsar. Ofrecen una visión crítica de carácter conceptual y estético que ponen en duda la idea del progreso de México.

 

De acuerdo a los críticos y estudiosos de la obra de Ortega ha desarrollado una práctica artística donde coincide la filosofía, la exploración del espacio y también el humor.

 

Y que su aproximación crítica le lleva a cuestionar las maneras de ver, habitar y relacionarnos con los objetos, espacios y organismos que nos rodean.

 

Esta exposición se enfoca en conceptos que funcionan como metáfora a lo largo del recorrido. Por un lado el cultivo y la cosecha, y por otro lado los procesos de industrialización.

 

Los barriles tienen movimiento.

 

Botellas de Coca Cola en la colección de FEMSA.

 

 

Comentario

 

La exposición estuvo antes en Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey (MARCO). Me pareció extraordinaria y la gocé mucho. Me provocó una gran experiencia estética. Interpela e invita a pensar y a reconsiderar qué es arte y qué es belleza.

 

Lo que más me impresionó fueron las instalaciones y los bordados. La curaduría de José Esparza Chong Cuy es muy buena. El guion de la exposición, a partir de los tres ejes, que son cosechar, ensamblar y colapsar ordena muy bien los conceptos, los espacios y las obras.

 

Cosechar hace una reflexión sobre la inversión extranjera y el aumento de los procesos industriales; ensamblar presenta una postura crítica de hacia las compañías transnacionales en la creciente industria del ensamblado automotriz en México; mientras que colapsar aborda las catástrofes ambientales derivadas de las precarias condiciones laborales en el país y la extracción indiscriminada de los recursos naturales.

 

Es una gran exposición, de gran calidad artística, y una gran oportunidad de ver en conjunto el trabajo de más de 30 años de Damián Ortega. Su concepción del arte y sus obras, expresión de la misma, son originales y novedosas. Es un lenguaje muy propio que lo lleva a producir obras únicas de gran contenido conceptual y al mismo tiempo belleza.    

 

El PRD pierde su registro

Rubén Aguilar Valenzuela 

Al enterarme de la pérdida del registro del PRD, mandé una nota donde lamentaba el hecho a mi amigo Jesús Ortega Martínez, uno de sus dirigentes históricos, que fue su presidente de 2008 a 2011.

 

Con su autorización transcribo el texto que me mandó: "Estoy en duelo. Es como la muerte de un ser muy querido, pero aún de esas tragedias se puede salir adelante. Tendremos análisis, pero si tú tienes otros envíalos que nos serán muy útiles.

 

Sin embargo piénsalo de este modo. Todo en esta vida es finito, nada existe para siempre y con las organizaciones sociales y la política sucede lo mismo. La caída del muro de Berlín les parecía a mentes brillantes "el fin de la historia" y ya viste que no fue así. Cayó una versión degenerada de la izquierda, pero surgieron otras en proceso de reforma.

 

El PRD no era y no es eterno, ni longevo, terminó un ciclo y ahora iniciaremos, iniciará otro proceso para construir una izquierda democrática. "Ni se crea ni se destruye solo se trasforma". Esta es la primera ley de la termodinámica. Y aplica para toda la materia asociada con la energía".

 

El Partido de la Revolución Democrática (PRD) se funda el 5 de mayo de 1989. Entre sus fundadores por la Corriente Democrática del PRI están Cuauhtémoc Cárdenas, Porfirio Muñoz Ledo, Ifigenia Martínez, Andrés Manuel López Obrador y por el Partido Mexicano Socialista (PMS) Heberto Castillo, Gilberto Rincón Gallardo, Pablo Gómez, Amalia García, Jesús Zambrano y Jesús  Ortega.

 

Fuerza que se había integrado con la fusión de seis partidos de izquierda: Partido Mexicano de los Trabajadores (PMT); Partido Socialista Unificado de México (PSUM); Partido Patriótico Revolucionario (PPR); Movimiento Revolucionario del Pueblo (MRP);  Unión de la Izquierda Comunista (UIC) y el Partido Socialista de los Trabajadores (PST). Desde su fundación en el PRD siempre hubo grupos o corrientes.

 

En sus 36 años de existencia su lema fue "¡Democracia ya, Patria para todos!". El partido fue miembro de la Internacional Socialista. El PRD por la presidencia de la República participa en las elecciones de 1994 y 2000 con el candidato Cuauhtémoc Cárdenas y en 2006 y 2012 con el candidato Andrés Manuel López Obrador. No se gana en ninguna de esas ocasiones.

 

A partir de que López Obrador toma la presidencia del PRD, de 1996 a 1999, la historia y desarrollo del partido se liga estrechamente a él. De ese cargo entra a la contienda por la jefatura de la ciudad de México y la gana para el periodo 2002 a 2005, que deja para irse a disputar la presidencia de la República. En las elecciones de 2006 y 2012 no gana, pero da votos y recursos al PRD que en los hechos vive de sus "entradas". Él se convierte en el administrador de los recursos de las perrogativas y decide sobre el dinero.

 

La crisis profunda del PRD, con carácter terminal, inicia cuando López Obrador deja el partido, el 10 de septiembre de 2012, para fundar el Movimiento de Regeneración Nacional (Morena), que oficialmente se registra el 9 de julio de 2014. A partir de entonces el PRD se empieza a desfondar y es incapaz de evitar la sangría permanente de sus cuadros y militantes que se pasan a Morena y tampoco consigue victorias electorales.

Dejar que la gente critique al gobierno

Rubén Aguilar Valenzuela 

Un exitoso consultor en campañas electorales y comunicación gubernamental, que ha trabajado en cinco países de la región, me comparte su análisis sobre el éxito de la comunicación de López Obrador y el fracaso de la que desarrolla la oposición.

 

En su análisis en la estrategia de comunicación del presidente, la crítica de la oposición ha sido un elemento central. Desde ella articula sus mensajes y se pone en contacto con sus seguidores.

 

La crítica es un elemento clave en la construcción de su narrativa maniquea de buenos y malos; de patriotas y traidores; de conservadores y progresistas; de honrados y corruptos; de amigos y enemigos.

 

En versión del consultor, la oposición en la medida que critica al presidente y su proyecto, le da pie para que reaccione utilizando cualquiera de los calificativos anteriores. Sus seguidores asimilan el mensaje.

 

López Obrador de manera permanente provoca a la oposición, es parte de la estrategia y resulta indispensable que reaccione, y esta, al responder, actúa el papel que le asigna el presidente.

 

Eje central de la narrativa del presidente es que defiende al pueblo y que por eso se enfrenta a todos los que se resisten a que México cambie. Ellos se aferran en mantener sus privilegios. Sus críticas, entonces, obedecen a que quieren impedir que realice su proyecto de transformación de México.

 

Según el consultor a lo largo del sexenio, su estrategia de comunicación le ha funcionado muy bien al presidente. Ha sido muy exitosa. La oposición ha representado el papel que le ha trazado y nunca se ha salido de él.

 

La crítica de la oposición impidió que se expresara la crítica de la gente. No dio espacio para que esta tuviera lugar en los  medios de comunicación o que solo fuera en algunos casos y de manera marginal. En la medida que la oposición la asumía como suya, el presidente la transforma a su favor.

 

Con relación al pasado ya no se puede hacer nada. Lo hecho ya está hecho. Ahora lo único que se puede hacer es analizar lo que se hizo mal, para no volver a repetirlo.

 

El consultor me dice, que de cara al gobierno de Sheinbaum, lo que recomienda, después de analizar lo qué pasó con la comunicación de López Obrador, es que la oposición deje el papel de crítico al gobierno a la propia ciudadanía afectada por su mala gestión o el incumplimiento de promesas, que siempre las hay.

 

Ante la crítica ciudadana, al gobierno se le dificulta reaccionar diciendo que se trata de una acción concertada de sus enemigos. Es el mismo pueblo quien manifiesta su descontento. Este, con el tiempo, se va a ir haciendo una masa crítica, a la cual puede dirigirse la oposición con propuestas, para resolver los problemas y no con críticas.

 

Solo les llevo 6 años darse cuenta...

Casa Museo León Trotsky (Ciudad de México)

Rubén Aguilar Valenzuela

 

Historia

 

El Museo León Trotsky se fundó en 1990 en lo que fuera la casa donde vivió Lev Davidovich Bronstein, mejor conocido como León Trotsky, líder revolucionario ruso, quien al ser perseguido por José Stalin, tras la revolución bolchevique de octubre, obtuvo asilo político del gobierno cardenista y llegó a México en 1937. Aquí vivió con su esposa Natalia Sedova y su nieto Esteban Vólkov Bronstein.

 

Vivió primero en la Casa Azul, residencia de los pintores Diego Rivera y Frida Kahlo, y posteriormente en la casa donde ahora se encuentra el museo que lleva su nombre. El 20 de agosto de 1940 sufre un mortal atentado que le costó la vida al día siguiente. El 24 de septiembre de 1982, por decreto presidencial, el inmueble fue declarado monumento histórico.

 

Casa –exposición

 

 

El museo es la casa donde habitó Trotsky, con muebles y objetos personales. El interior se ha mantenido como estaba cuando él y su esposa la habitaron. El centro de la casa es el estudio donde; las gafas, los documentos, los libros y otros objetos están como se encontraban cuando es atacado. ​

 

Después del primer intento de asesinato de Trotsky en mayo de 1940 a la casa se le añadieron murallas para rodear la propiedad y se construyeron de torres de vigilancia.

 

Ahora en la casa que fue de los guardias se exhibe una colección fotográfica que muestra a la familia de Trotsky, su participación en la revolución bolchevique y el árbol genealógico de su familia.

 

Se ha levantado un edificio anexo con una sala de exposición que muestra objetos personales de Trotsky y de su esposa Natalia Sedova. El museo tiene una sala de exposiciones temporales.

 

Asesinato en la casa

 

En mayo de 1940, en esta casa hubo un intento de asesinato dirigido por el pintor mexicano David Alfaro Siqueiros. El grupo fue disfrazado como agentes de policía y se las arreglaron para dominar a los guardias, colocaron hombres con ametralladoras en el patio interior de la casa y dispararon a las distintas habitaciones de la casa pequeña. Los que estaban dentro sobrevivieron escondiéndose bajo los muebles del dormitorio y solo un nieto, Seva, resultó herido.

 

El segundo y exitoso intento de asesinato de Trotsky se realizó el 20 de agosto del mismo año. Un agente ruso, el español Ramón Mercader, se convierte en el amante de la secretaria personal de Trotsky bajo el nombre de Jacques Mornard con un pasaporte canadiense.

 

Como tal, se ganó la confianza de la familia y se le permitió la entrada a la casa. Ese día, Mercader pidió a Trotsky que revisara algo que había escrito, cuando Trotsky leía el escrito, Mercader sacó un piolet de su abrigo y golpeó a Trotsky en la parte posterior del cráneo. Trotsky no murió de inmediato y quedó consciente en lo que fue llevado al hospital para la cirugía. Sin embargo, murió al día siguiente.

 

Mercader fue detenido por la policía mexicana, condenado por asesinato, por lo cual pasó veinte años en una prisión mexicana. Cuando fue liberado en 1960, según los informes Mercader se trasladó a Praga y después a Moscú, donde recibió la Orden de Lenin y condecorado como Héroe de la Unión Soviética. En 1978 murió de cáncer en La Habana.

 

Estela funeraria  

 

En el centro del jardín está la estela de piedra diseñada por Juan O'Gorman, que contiene las cenizas de Trotsky, de su esposa y de su nieto. En la parte de arriba un mástil con la bandera soviética.

 

 

Jardines

Trotsky sembraba legumbres y criaba conejos en los jardines.

 

Comentario

 

 

En esta casa Trotsky vivió 15 meses. La casa y los jardines están bien conservados. La museografía requiere renovación. Hay muchos extranjeros que en su visita a México vienen a conocer este lugar.

 

Mercader, el asesino de Trotsky, era agente de la Unión Soviética en ese tiempo a la cabeza José Stalin, el dictador, enemigo de su antes compañero. Fue un crimen de Estado.

 

Siempre me impresiona la austeridad de la casa y de la manera de vida del líder bolchevique y de su esposa. Luego vivió con ellos su nieto Esteban Vólkov Bronstein, que murió en México. La casa y sus jardines impresionan.

 

En 1990 el complejo se convirtió en el museo y en la sede del Instituto del Derecho de Asilo y las Libertades Políticas - Museo Casa de León Trotsky, A.C. Ahora su nombre es Instituto del Derecho de Asilo - Museo Casa de León Trotsky. ​

 

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